藝術(shù)禮品，北京｜知名建筑師吳良鏞迎來百歲生日藝術(shù)禮品，行路、謀萬家居的上下求索藝術(shù)禮品，吳良鏞
xx年xx月，知名建筑師吳良鏞先生將迎來100周歲生日。據(jù)原故宮博物院院長單霽翔撰文介紹，xx年，吳良鏞出生于江蘇南京的一個(gè)知識(shí)分子家庭。
一個(gè)“鏞”字寄托了父親對(duì)他的厚望——“鏞”是中國上古宮廷樂隊(duì)中，掛在鐘架正中間的大鐘，可以和笙、鼓、磬等樂器，演奏出氣勢(shì)磅礴的黃鐘大呂。
百年過去了，我們可以說，在中國建筑學(xué)界，吳良鏞所起的作用，有時(shí)就是那口大鐘。
xx年xx月xx日上午，xx歲高齡、大病初愈的吳良鏞，獲得了一生中最重要的榮譽(yù)：國家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)。
這是以“建筑師”身份躋身于中國科技界最高榮譽(yù)行列的第一人。
評(píng)審委員會(huì)在評(píng)審意見中寫道：“吳良鏞院士是我國人居環(huán)境科學(xué)的創(chuàng)建者。
他建立了以人居環(huán)境建設(shè)為核心的空間規(guī)劃設(shè)計(jì)方法和實(shí)踐模式，為實(shí)現(xiàn)有序空間和宜居環(huán)境的目標(biāo)提供理論框架。
”
吳良鏞最驕傲的是在清華大學(xué)建筑教育崗位工作了70多年。
xx年xx月xx日，他所生活的重慶合川城遭日軍空襲，大半座城被大火吞噬。
剛剛高中畢業(yè)的他深感“天下之大，卻無安樂之土”，遂放棄原來的理想，希望在抗戰(zhàn)勝利后成為一名建筑師，用自己的雙手重建家園。
他走進(jìn)中央大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后，梁思成請(qǐng)他到“戰(zhàn)區(qū)文物保存委員會(huì)”協(xié)助編制《全國文物保護(hù)目錄》，隨后一同去清華大學(xué)建筑系當(dāng)助教。
“跟隨梁思成先生到清華大學(xué)，是我一生中最重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
”
吳良鏞在建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、區(qū)域研究、人居環(huán)境科學(xué)等諸多方面，均取得了令人贊嘆的業(yè)績。
他曾主持參與多項(xiàng)重大工程項(xiàng)目，如北京圖書館新館設(shè)計(jì)、廣場(chǎng)擴(kuò)建規(guī)劃設(shè)計(jì)、廣西桂林中心區(qū)規(guī)劃、中央美術(shù)學(xué)院校園規(guī)劃設(shè)計(jì)、孔子研究院規(guī)劃設(shè)計(jì)等。
其中，他主持的北京市菊兒胡同危舊房改建試點(diǎn)工程，獲xx年度亞洲建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)和世界人居獎(jiǎng)。
菊兒胡同 菊兒胡同改造方案保留了老北京人“有天有地，有院有樹，有街坊有胡同”的居住環(huán)境，透著老四合院的親切勁兒，又把現(xiàn)代城市家居的種種方便納入其中。
當(dāng)時(shí)，這個(gè)由破舊的家廟發(fā)展而來的大雜院里，住了44戶人家，卻只有一個(gè)水龍頭和街道公廁，人均住房面積只有5平方米左右，院落空間不足總面積的1/5，由兩棵老樹占著。
改造后的菊兒胡同由二至三層的小樓房圍合而成，稱其為“樓房四合院”，極為贊賞。
這樣一來，居民的人均居住面積大大增加，院子空間也拉開了。
為了保證合理日照，吳良鏞先生還專門在底層窗臺(tái)計(jì)算冬至日的日照條件，把樓梯安置在樓房四角，樓梯下方做開敞布局，使院落與院落間能夠形成通風(fēng)，兩棵古樹也不再憋屈在一圈棚戶里，而是解放出來成了院落的中心，成為菊兒胡同“其命維新”的象征。
菊兒胡同的實(shí)驗(yàn)，是吳良鏞先生“人居環(huán)境科學(xué)理論”和“廣義建筑學(xué)”的一次成功實(shí)驗(yàn)。
他在晚年的學(xué)術(shù)視野變得更加開闊。
南京江寧織造博物館 紐約｜策展人勞倫·海恩斯 將擔(dān)任紐約皇后區(qū)博物館策展總監(jiān) 勞倫·海恩斯（Lauren Haynes）
據(jù)Artforum報(bào)道，紐約皇后區(qū)博物館（The Queens Museum）宣布任命勞倫·海恩斯（Lauren Haynes）為策展事務(wù)總監(jiān)。
海恩斯將離開她在杜克大學(xué)納舍爾藝術(shù)博物館（Nasher Museum of Art）的高級(jí)策展人職位，于xx月中旬上任新職位。
她將監(jiān)督皇后區(qū)博物館的策展和項(xiàng)目部門，并與門密切合作，整合博物館這三個(gè)領(lǐng)域的工作。
這三個(gè)部門的工作人員將組成一個(gè)新的內(nèi)容團(tuán)隊(duì)，在執(zhí)行館長莎莉·塔蘭特（Sally Tallant）的指導(dǎo)下運(yùn)作。
在去年夏天來到納舍爾博物館之前，海恩斯自xx年以來一直擔(dān)任阿肯色州本頓維爾（Bentonville）的水晶橋美國藝術(shù)博物館（Crystal Bridges Museum of American Art）的當(dāng)代藝術(shù)策展人，并于xx年初被提升為藝術(shù)家計(jì)劃總監(jiān)。
在此之前，她于xx年在哈萊姆工作室博物館擔(dān)任副策展人。
此外，她還擔(dān)任過其他機(jī)構(gòu)展覽的策展人，策劃過泰特現(xiàn)代美術(shù)館的“一個(gè)民族的靈魂：黑權(quán)運(yùn)動(dòng)時(shí)代的藝術(shù)”（Soul of a Nation:Art in the Age of Black Power，2018）等展覽。
“我喜歡構(gòu)建事物，”海恩斯說道，“我喜歡與同事共事，和人們一起思考：好的，我們的現(xiàn)狀很棒，但是我們想到達(dá)哪里？
而不是認(rèn)為我們要拘泥于現(xiàn)在。
位于皇后區(qū)博物館的職位關(guān)乎從全球的角度來思考博物館，思考那些內(nèi)容可以穿越展覽、公共以及教育項(xiàng)目。
”（文/錢雪兒）
奧地利｜xx歲維也納行動(dòng)派代表人物 赫爾曼·尼特西逝世 赫爾曼·尼特西（Hermann Nitsch）
近日，維也納行動(dòng)派代表人物赫爾曼·尼特西（Hermann Nitsch）逝世，享年xx歲。
他的作品出現(xiàn)在本屆威尼斯雙年展上，其策劃的個(gè)展“20th painting action”則于xx月xx日在威尼斯朱代卡島Oficine800開幕。
這場(chǎng)展覽展出了藝術(shù)家xx年于維納分離派時(shí)期所創(chuàng)作及展示的作品，展覽同名作品“20th painting action”是藝術(shù)家收藏中唯一保留的行動(dòng)繪畫，這也是藝術(shù)家自當(dāng)年的創(chuàng)作展出后，首次在意大利共同展出這些作品。
赫爾曼xx年出生于維也納，被認(rèn)為是當(dāng)代最多才多藝的藝術(shù)家之
一，其實(shí)踐范圍從表演到繪畫、作曲和布景設(shè)計(jì)。
他以在維也納行動(dòng)主義運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行激進(jìn)和有爭議的表演而聞名，他的表演和繪畫經(jīng)常結(jié)合血液、和內(nèi)臟等材料。
他的繪畫活動(dòng)首次發(fā)生在20世紀(jì)xx年代，他構(gòu)思了著名的《狂歡與神秘劇院》，這是對(duì)各種物質(zhì)和流體帶有挑釁性的感官體驗(yàn)。
赫爾曼·尼特西作品“維也納行動(dòng)派”產(chǎn)生于20世紀(jì)xx年代的維也納，身處二戰(zhàn)后奧地利社會(huì)壓抑的氣氛之中，維也納行動(dòng)派用恐怖的身體藝術(shù)批評(píng)的教會(huì)和主義。
而“身體”作為媒介開始介入藝術(shù)，成為創(chuàng)作的主體，是20世紀(jì)下半期藝術(shù)的重要特征，他們用行動(dòng)回?fù)袅说亩?zhàn)，引導(dǎo)人們直面悲慘、難以忍受和禁忌的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
（整理/錢雪兒）
浙江｜藝術(shù)家鄔繼德 新展“回望與拓展”鄔繼德“回望與拓展——鄔繼德作品展”于xx年xx月xx日在浙江美術(shù)館
5、6號(hào)廳及天光長廳展出。
鄔繼德，xx年生于杭州余杭。
xx年浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）附中畢業(yè)，xx年浙江美術(shù)學(xué)院版畫系本科畢業(yè)，xx年浙江美術(shù)學(xué)院版畫研究生班畢業(yè)并留校任教。
鄔繼德的版畫，從中國傳統(tǒng)中擇取營養(yǎng)，賦以時(shí)代的生活蒙養(yǎng)，別開生面，風(fēng)格典雅質(zhì)樸、鄉(xiāng)土韻味醇厚；
彩墨作品清新脫俗，主張將個(gè)人情懷融入墨彩的內(nèi)涵中去，融合東西方韻律。
展覽展出鄔繼德不同時(shí)期創(chuàng)作的不同種類繪畫作品100多件。
展覽分為“回望”“拓展”兩大版塊，前者展出了鄔繼德經(jīng)典的版畫作品與速寫手稿，后則展出了其近年來潛心創(chuàng)作的墨彩繪畫，用色飽滿、用筆大膽，該部分作品是其首次較大規(guī)模的集中展示。
鄔繼德版畫作品 中國文聯(lián)、浙江省文聯(lián)、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任許江在賀電中表示，鄔繼德的彩墨繪畫讓人眼前一亮。
他的這類畫既可稱作彩墨，也可稱作水彩。
通過拓、印、繪、染的結(jié)合，彩與墨交融，自有一份獨(dú)特韻味。
他的這類畫，精品極多，《烏篷船》《林之秋》《山有秋田》《黃石山秋》，點(diǎn)線面排布，黑白灰疊化，跬成一類皮紙墨彩的風(fēng)格，其核心之處都在于雕版肌理的活用。
墨是體，彩是衣，線為節(jié)，排為律。
山巒林樹，疊次排布，形成富有韻致的節(jié)律。
墨彩相濟(jì)，沉艷交織，滿紙輝映成趣。
一樹生千樹，一帆催百帆，疊次櫛比的文法，鋪陳夏花爛漫，冬樹幽黃，東山雄闊，西潭蒼茫。
鄔繼德版畫作品 中國文聯(lián)、浙江省文聯(lián)、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任許江在賀電中表示，鄔繼德的彩墨繪畫讓人眼前一亮。
他的這類畫既可稱作彩墨，也可稱作水彩。
通過拓、印、繪、染的結(jié)合，彩與墨交融，自有一份獨(dú)特韻味。
他的這類畫，精品極多，《烏篷船》《林之秋》《山有秋田》《黃石山秋》，點(diǎn)線面排布，黑白灰疊化，跬成一類皮紙墨彩的風(fēng)格，其核心之處都在于雕版肌理的活用。
墨是體，彩是衣，線為節(jié)，排為律。
山巒林樹，疊次排布，形成富有韻致的節(jié)律。
墨彩相濟(jì)，沉艷交織，滿紙輝映成趣。
一樹生千樹，一帆催百帆，疊次櫛比的文法，鋪陳夏花爛漫，冬樹幽黃，東山雄闊，西潭蒼茫。
